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弘扬书坛正气 推介书坛精英——傅徳锋其人其艺

弘扬书坛正气 <wbr>推介书坛精英 <wbr>——傅徳锋其人其艺

傅德锋,书法家、艺术评论家,多家书画刊专栏作家,别号海岳道人、醉墨先生、大漠居士,斋名古风堂。1970年生于甘肃省张掖市。研究各体书法20余年,临池不辍。喜作草书、隶书和榜书。书法、篆刻作品在全国性展览中入展获奖80余次,被《亚洲艺坛名流》、《中国学者墨迹选集》等20余部专业辞书收录。 书法作品曾参加香港等地的拍卖会,并被诸多文博单位和私人收藏。

创作以外,致力于书法理论、批评研究。2006年至今,在《人民日报》、《中国文化报》、《中国书法》、《书法》、《青少年书法》(青年版)、《书法导报》、《中国书画报》、《美术报》、《书法报》、《青少年书法报》、《羲之书画报》、《印说》、《书法赏评》、《投资收藏》、《收藏界》、《鉴藏》、《品艺》、《中国书画》、《中国书画博览》、《中国艺术报道》、《陇东书画》、《甘肃书法》《东北之窗》以及各省市地方日报等数十家报刊发表1000余篇书法理论批评文章。代表作《当代著名书家20人系列评论》、《当代篆刻20家系列评论》、《当代中青年书法20家系列评论》、《第一阵营——中国国家画院沈鹏书法课题班系列评论》(共48篇)、《墨海飞鸿——历届国展精英系列评论》在《青少年书法报》、《羲之书画报》、《中国书画报》连载,引起轰动效应,并和很多著名书法家进行系列访谈、对话活动,被有关专家誉为近年来全国最活跃的书法评论家之一。曾应邀出席《书风·书峰——2011年浙江当代名家作品展》学术研讨会等学术活动。被几十家专业报刊和网站聘为专栏作家、特约评论员、论坛总版主、学术主持等。《中国书画博览》、《青少年书法报》、《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》、《青少年书法》、《鉴藏》、《甘肃经济与信息》、《甘肃美术》《翰墨视界》等曾作专题专栏介绍。出版《书坛观察——傅德锋书法篆刻文集》、《第一阵营——中国国家画院沈鹏书法课题班系列评论》等。主编《墨乐之韵——李斌权音乐书法研究》一书。

现为中国书法家协会会员、中国国家画院沈鹏书法精英班、学术班成员、甘肃省书法家协会学术委员会委员、甘肃省张掖市甘州区政协书画院副院长兼学术主持、江西赣州书法院学术主持、广东深圳书法院学术主持、山东潍坊书法院学术主持、陕西咸阳市书法家协会学术主持、甘肃平凉市书法家协会学术主持、《甘肃美术》艺术总监、张掖市书法家协会学术委员会主任等。

弘扬书坛正气 <wbr>推介书坛精英 <wbr>——傅徳锋其人其艺

弘扬书坛正气  推介书坛精英

——傅徳锋其人其艺

□吕梁远

第一次接触书法评论家傅德锋先生是今年8月7日在“大美张掖”第三届书法研讨会上认识的。当时他是这届研讨会的学术主持。研讨会上,傅德锋先从全国书坛的流行风说开,给与会书法家分析了当下书坛现状,并组织大家讨论了“对当代主流书风存在问题的反思”、“新形势下书法走向市场的探讨”和“如何形成河西走廊的地域书风”等研讨课题,在书法家发言的过程中,他时不时地穿插衔接,发表自己的看法和建议。既让大家表达了各自的观点,也让整个研讨会沿着主线走,有声有色,非常成功。

随着影响力的不断扩大,傅德锋已经由单纯的写书法理论、评论文章,上升到策划、组织全国性展览及书法研讨会的高度。张掖的这次研讨会,也只是他策划组织的众多全国性研讨会的其中一场。

傅德锋第一眼给人的感觉是这个人我在哪里见过。后来不止一次听人说过傅德锋长得象中国近代文化名人鲁迅。

其实傅德锋不仅长得象鲁迅,而且他的文风也颇似鲁迅,他是当代著名的艺术评论家,对当代艺术圈甚至文艺圈里的乱象总能抓住其要害,对艺术圈里的尔虞我诈的揭示、剖析和挞伐,鞭辟入理,入木三分。比如他针对书坛某些书家经常拿“最高奖”卖弄的不良习气,撰写了一篇《最高奖到底有多高?》的批评文章,明确指出最高奖只是最高奖项,只是评选的一种模式,仅仅是个特殊的说法而已,并不代表水平的无与伦比和在书坛地位的至高无上。

2015年2月14日傅德锋在《美术报》上发表的《书画家莫让自己打败自己》中有这样一段话最能体现他的个性:“有的官员和老板,把那些江湖骗子的东西视若墨宝,挂在家里或者办公室,逢人就如数家珍,津津乐道。其实这些东西毫无艺术价值可言,称之为垃圾也毫不为过。花很大的代价,弄这样低俗的东西来像宝一样供着,不仅没有感到自己上当受骗,反而为人家大肆宣传,真是莫大的悲哀!”

中国书法家协会第七届主席团及理事名单出来以后,有人欢喜有人忧,著名书法家曾翔宣布退会一石激起千层浪,对此傅德锋先生写了一篇《都是名利惹的祸!——傅德锋直击中国书协换届诸事》的文章切中肯綮,摆事实讲道理,阐述了自己对当下书风的见解。他认为书坛仍然是这个书坛,只是你方唱罢我登场。书法家协会只是一个名利场,与艺术本身没有多大的关系。

机会总是眷恋有准备的人,而成功往往不是一朝一夕之功,傅德锋之所以有今天的成就,主要来自于年少时的努力,少年时他钟情于写作,立志成为一名作家,但是后来他发现,艺术评论,特别是书法评论更适合于他的性格,于是他尝试着写了几篇书评投到《书法报》、《书法导报》、《美术报》、《书法》等专业报刊上,没想到他敏锐的观点和犀利的文风一下子吸引了编辑的眼球,他的文章频频被这些专业报刊所选中,有的甚至被选定为头版头条。

此后一发而不可收,截止目前,傅德锋已在专业书画报刊杂志上发表批评文章1000多  篇。

傅德锋的这些批评文章的风格体现了傅德锋名字中的“锋”字的特点。但他的“锋”都是有感而发,有的放矢,目的是传经授道,弘扬正能量,不是象有些愤青族那样,满口脏话,盲目发泄。著名书法理论家、青少年书法报的社长何昌贵对此也给予了很高的评价:“傅德锋是一个不畏权势,敢于直言的人。他的书坛现象批评文章,大多直面各种不良现象,评析到位,语言犀利,有理有据,进退自如。”

另外,傅德锋近年来用自己的文字在报刊杂志及其网络上推介了三百多位书坛画界的领军人物,胡抗美、吕金光、刘新德、于明诠、苏金海、陈浩金、刘灿铭、翟万益、吴振锋、刘正成、何昌贵、王春新、王厚祥、张志庆、李明、张红春、遆高亮等等,既对这些书家的艺术成就进行了充分的挖掘,为广大初学者树立了一些可学习的榜样,引导了书坛的正确的走向,也为奠定了自己在艺评特别是书画界的地位。

傅德锋之所以称为“醉墨大侠”,一方面是因为他醉心于翰墨。傅德锋出生在甘肃张掖,张掖虽现在以丹霞地貌而闻名于世,但它河西其它地市一样,钟情于以牛肉、羊肉的美食文化(敦煌虽然有举世闻名的敦煌壁画,但综观整个河西地区,历史文化名人除张芝外,文化艺术方面的名家几乎寥寥无几)。当地的人大多把吃穿等生活必须品放到了第一位,而忽视了文化教育。生活在这样环境下的傅德锋能有如此爱好,而又能有所作为,这与他从小就喜欢书法有很大的关系。另一方面是因为他具有侠肝义胆,不畏权贵,敢于直言。推介新人,不遗余力。无论亲疏,一视同仁。

傅德锋和绝大多数同龄人一样,从小自唐楷入手,此后又在各个时代的真草隶篆上下过功夫,他的书法篆刻作品都曾在全国大赛上获过奖。正是由于有了这种身临其境的经历和实践经验,所以他写的书家评论文章无论是从技术角度,还是从艺术角度,还是从文化传承方面都会有一个准确的定位。常言道:“内行看门道,外行看热闹”,他的评论是门道中的探讨,绝非只言片语的泛泛吹捧。

傅德锋的评论虽然尖锐,但都有理有据有方向,他总是以二王、苏东坡、董其昌等为首的魏晋之风为经,以民国时期文人书法鼎盛时期为纬。注重书学的学养和素质,这恰恰与当代新的形式主义的流行风有着本质上的区别。

关于二王书风,傅德锋曾在他的多篇评论中有专门的论述,读者可参阅,此不赘言。

晚清、民国时期虽然政治昏暗,民不聊生,但是在艺术上却达到了一个前所未有的高度,民国时期的书法家大都是文人,这些人既受到严格的国学教育,又大量吸收西方文化营养,博通经史,碑学、帖学功力深厚,但他们的学术思想较前辈们更加开明。这给他们的艺术创新提供了一个坚实的基础。纵观民国书法,要么以文养艺,透出浓浓的书卷气,要么碑帖结合,在雄旨奇崛中丰富了书法的厚度。产生了杨守敬、吴昌硕、沈增植、李瑞清、康有为、于右任、郑孝胥、曾熙、叶恭绰、罗振玉、丁佛言、李叔同、沈尹默等一批卓有成就的大家。傅德锋正是看中了这一点,才在他的书评中鼓与呼,希望当代书家向民国大家学习,在学习书法技术的同思,注重综合素质特别是传统国学素质的提高。

另一方面,傅德锋喜欢饮酒,往往在微醺之后,提笔挥洒。记得他的一位朋友曾谈起过这样一件事,有一次傅德锋在喝醉之后,大半个晚上写了一刀纸,铺了一地,第二天醒后从中挑了两幅满意的作品钤上印后送给了这位朋友。由此可见傅德锋虽醉后喜欢创作,但其示人的作品绝不是应付作品,这也体现了他对书法艺术有一颗敬畏之心和对他人的真诚。所以他的书法集质朴、自然、率性、法度于一身,既有很大的观赏性,也极具收藏价值。

吕梁远,书画家,艺术评论家,自由撰稿人,名人明星、文化旅游及土特产推广微信lyudddQQ330457861/282087222

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